李曉東的散文集《黃土窯 黑瀝青》（浙江少年兒童出版社）是一段回首童年、記錄成長的心靈書寫史。他以孩子的視角，依托其故鄉(xiāng)和礦區(qū)兩類截然不同的生活場域，從細小處入筆，娓娓道來，將農(nóng)業(yè)與工業(yè)兩種反差較大的社會形態(tài)詩意般描摹。

　　黃土窯和黑瀝青是李曉東最初接觸紛繁世界的兩項代指，“黃”和“黑”是那個時代物質(zhì)匱乏而單調(diào)的印記，卻也是涂抹不掉的最真實又深沉的底色。所謂底色，是那種歡快的，不帶掩飾撲面而來的童真、童趣和童心。

　　李曉東20世紀70年代出生，整個童年和少年居住在老家太行山武鄉(xiāng)縣的小山村，以及父親工作的潞安礦務(wù)局五陽煤礦，寒暑假常在兩者之間像候鳥一樣來往穿梭。無論是在鄉(xiāng)下，還是之后融入煤礦圈子，李曉東始終有一顆無拘無束的天真之心，他調(diào)皮、愛動，又樂觀、率性，身旁無時無刻不充斥著趣味?！饵S土窯 黑瀝青》便是對這些過往的深情凝視，他的筆觸輕盈而靈動，他的細節(jié)飽滿又生動，立體、鮮活、傳神地展現(xiàn)給每一位讀者。全書共分三輯41篇，每一篇都蘊含著怡然的情趣，隨手一翻，字里行間皆有他對事物細致的觀察和誠摯的熱愛，以至于像我這樣與他有類似經(jīng)歷的讀者，不由發(fā)出會心一笑。

　　試舉兩例，《手知道答案》寫孩子們偷吃核桃的樂趣，“許多男孩子的手都烏黑，而且怎么洗也洗不干凈，成為做壞事的最有力證據(jù)，屢屢挨打。”皆因核桃皮上有無色的汁液，剝核桃去皮時汁液沾染到手上，起初是淡淡的嫩黃，隨之顏色越來越深，變得烏黑起來，但孩子們依然樂此不疲，還摸索出打開核桃的三種方法：石頭砸、腳踩、刀子剜，不惜輪番上陣，憨態(tài)躍然紙上，又會勾起多少人悠遠的回憶?！段业墓I(yè)風(fēng)百草園》則是作者搬到礦上以后的趣事，礦區(qū)建筑多為磚混結(jié)構(gòu)，輔材主要是水泥和瀝青，在這兩種灰、黑、臟的建筑材料上，一幫同學(xué)找到了獨屬于他們的狂歡方式。作者借用魯迅先生的“百草園”命名他們的基地為“工業(yè)百草園”，同學(xué)們馳騁在灰塵飛揚的水泥倉庫，因偶然發(fā)現(xiàn)鋼珠興奮不已，為找到更多鋼珠把雙手抓成水泥灰色，一副無憂無慮其樂陶陶的樣子。

　　所謂光澤，是那種文字與段落之間透露出來的自信、陽光和灑脫。黃土窯結(jié)實、厚重，黑瀝青黏稠、堅硬，這些東西的屬性和特質(zhì)在李曉東的筆下表現(xiàn)得淋漓盡致。當(dāng)然，透過現(xiàn)象看本質(zhì)，借助作者的敘述，我們能感受一個孩童從稚氣逐漸走向穩(wěn)健的心路，亦能感知一個家庭從農(nóng)村逐步靠近城市的進程。細細思量，這何嘗不是我們身處這個大時代風(fēng)云變幻的一道縮影、一種見證和一場思考。李曉東的講述以小事見長，不拘泥于形式，有感則發(fā)，有情則抒，往往又能收到小中見大的效果，碰撞讀者神經(jīng)末梢的觸感，營造出“大河奔騰向前涌”的氣象。

　　再舉兩例，《窯洞》一文立足黃土高原獨有的穴居建筑方式，暢憶孩提時期與弟弟妹妹及老鼠同居的有趣場景。然而作者并沒有簡單地囿于情景的再現(xiàn)，而是深入挖掘“窯洞”文化背后的鄉(xiāng)愁與理想，從打窯洞最初的選址，到施工起來的工藝工序，再到后面裝修的布局流程，窯洞的樣貌于文本中被一幀一幀還原修復(fù)?！睹旱V工人的春節(jié)》回顧了春節(jié)前后工人們格外歡欣的生活圖景，大家辛苦勞作了一年，臨近春節(jié)，礦上要為礦工發(fā)放諸如米、面、油之類的福利。直到正月初六復(fù)產(chǎn)，礦上還會派客車挨家挨戶把大家拉回，在食堂安排一頓豐盛的大會餐。時至今日，礦山振興，家家戶戶都有了私家車，接送工人的慣例早已廢止，但春節(jié)福利只增不減，那些久遠的沸騰場面仍在心頭時時縈繞，激勵著更多新時代的礦工奮發(fā)向上。

　　無疑，《黃土窯 黑瀝青》是一部優(yōu)秀的作品，它的底色與光澤，既映射過去，更啟迪當(dāng)下，照進未來。